2022年2月2日 星期三

命運航班Manifest:奇異懸疑的科幻美劇

原本以為是空難影集,結果是部靈異加奇幻元素為主的的影集。


描繪2013年4月7日,米凱拉·史東(梅利莎·羅克斯堡 飾)與兄長班·史東(約書亞·達拉斯 飾),帶著父母以及姪子卡爾(傑克·墨西拿 飾)結束了度假,準備返家。由於原班機機位客滿,航空公司宣布願意主動換乘下一班飛機的乘客將會獲得可觀的補償,因此米凱拉決定讓父母搭乘原航班,她與哥哥則帶著侄子搭下一班。他們搭上了從牙買加飛往紐約的蒙特哥航空(Montego Air)828號班機,飛機起飛後不久便突然遭遇了強烈亂流,所幸並未造成什麼損害。接下來的航程平靜無波,但是當他們落地時卻被大批警察包圍。原來828號班機在起飛後不久就離奇失蹤,而現在已經是2018年,他們起飛時間的五年後,機上乘客都已經被外界認定死亡了。(引自維基)

機上乘客下了班機一晃眼就是五年後了,但是他們這五年卻只濃縮為一趟航班的旅程。這樁神秘事件,引起政府單位的高度關注,而且搭乘這班班機的人紛紛產生異狀,譬如米凱拉、和兄長班,常常會「幻聽」,指引他們有神祕的預知能力,而班的小孩卡爾,則與機上的一位乘客有著連動的心電感應,除了要適應外在世界的變化,還得面對精神上的衝突與壓力......


看了第一季1到7集,確實有迷人之處,要角們經過這件異常事件上,常會出現幻覺幻視,提醒未來的災禍,除了要面臨適應未來生活的巨幅變化,找出這些靈異事件的源頭,也是乘客所望。而這班班機同機上的旅客,彼此間的牽絆似乎也很深,彼此會有影響。幾乎每集都會有神秘事件發生,引人入勝。而米卡拉屬於直覺行動型,而他的哥哥班則是十分理智型,恰好互補,一心想找出事件的真相,然而政府單位也一直盯著他們。


這部美劇最吸引人的地方是懸疑感加上乘客身上所獲得的奇幻未知神秘力量,引導他們做出下一部神奇的舉動,破解複雜的事件。看到目前為止,真相幾乎都還摸不到邊,也只能繼續追下去,看是否之後劇情會提供更詳細的線索。

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2022年1月28日 星期五

改造野豬妹/野ブタ。をプロデュース:一窺當紅演員青少年時期的青澀模樣

初來乍到轉學生,陰沉中學生小谷信子(崛北真希 飾)因為性格內向飽受霸凌,同班的校園風雲人物桐谷修二(龜梨和也 飾)和吊兒啷噹的草野彰(山下智久 飾)看不下去,決定要幫她一把,進行大改造,脫胎換骨成為受歡迎的人物,但信子卻有點不太領情......

這部2005年的日劇,是青少年時期,龜梨和也、山下智久、崛北真希的經典校園劇代表作,至今也已經是十七年前了,當時沒有追這部劇,最近恰巧在Netflix的片單看到,便想一窺這部有名的日劇。第一集交代的桐谷修二是校園的風雲人物,跟大家關係都很好,但他覺得學校只是個遊樂場所,只要裝好他萬人迷的角色就好。而大公司社長的兒子草野彰到高中也是遊戲人間,很喜歡找修二抬槓。然而因為小谷信子的轉學,一開始備受欺凌,激起他們保護弱小的心,鼓勵並支持她做改變。


飾演片中要角的龜梨和也、山下智久、崛北真希、戶田惠梨香,當年他們都還是青少年,也因這部戲走紅。如今他們也都是三十代了,除了崛北真希結婚引退,其他三人都還是活耀於戲劇界,也十分難得,現在每個人也都能獨當一面。這部戲最吸引我的是卡司陣容,看這些偶像明星剛嶄露頭角的時候,彌足珍貴。至於劇情目前才看第一集,還不好說。希望之後的劇情能更吸引人,直到把整部劇追完。

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卡司:

桐谷修二 /龜梨和也 主演

草野彰 /山下智久 主演 特別出演

上原真理子 /戶田惠梨香

桐谷悟 /宇梶剛士

桐谷伸子 /深浦加奈子

橫山武士 /岡田義德

平山一平 /高橋克實

ヒロイン・ㄏ 小谷信子 /堀北真希

凱瑟琳 /夏木麻里

六角精兒

校長.家原靖男 /不破萬作

小谷信子(幼少) /森迫永依

塞巴斯丁 /木村祐一

桐谷浩二 /中島裕翔

黑木廣子 /田熊靖子

豪翼堂老闆 /忌野清志郎

蒼井かすみ(カスミ) /柊瑠美

明石博之(明石) /田上尚樹

井上美咲(美咲) /田島穂奈美

植木誠(シッタカ) /若葉龍也

遠藤文太(文太) /山根和馬

大石里恵(コイシ) /宮沢麻衣

河合哲司(カワイ) /飯田貴昭

木村愛里(木村) /楯真由子

近藤利晃(近藤) /末髙斗夢

佐伯奈美(奈美) /亞希子

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原作: 白岩玄

編劇: 木皿泉

製作人:河野英裕

導演: 岩本仁志

製作人:河野英裕

導演: 岩本仁志

配樂: 池賴廣=池頼広

主題曲:修二と彰,〈青春アミーゴ〉

編劇協力:根本非翟=根本ノンジ

2022年1月27日 星期四

迷離夜蘇活 Last Night in Soho:奇幻、懸疑與驚悚

迷離夜蘇活 Last Night in Soho是由導演艾德格萊特執導,湯瑪遜麥肯錫、安雅泰勒喬伊主演。故事是關於一個對於服裝設計充滿熱情的年輕女子,竟然能夠神祕地回到1960年代,她在那裡遇到她的偶像,一名光彩奪目,夢想成功的歌手。

雙女主角的配置,一個清純天真,一個魅惑世故。分別由湯瑪遜麥肯錫、安雅泰勒喬伊飾演。兩者的表現也十分精采,有抓住角色的神髓,讓人信服。導演艾德格萊特曾導過神片《血腥冰淇淋》(《活人甡吃》、《終棘警探》和《醉後末日》)三部曲,以及《歪小子史考特》、《玩命再劫》等精彩作品。但這部戲雖然也不差,但不如過去那麼驚豔出彩。

儘管也有巧妙的設計,一個鄉下出身的大學生初來乍到倫敦大城市,一開始格格不入,但在租來的房子入睡後,居然會幻化成60風華年代的魅惑女子,跟著她經歷絢麗的夜生活,一開始很享受,後來卻變成夢魘。甚至逐漸幻想介入到現實中。讓主角分不清到底身處於現實還是夢境。前半段奇幻懸疑,後半段恐怖驚悚。

儘管不如心中的預期,這部片票房也不佳,希望不要影響到日後持續產出新片,還是很期待他下一步的計畫,推出更精采的好電影。

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玩命再劫 Baby Driver:音樂飛車愛情電影

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導演:艾德格萊特 Edgar Wright

編劇:克莉絲蒂威爾森克倫斯 Krysty Wilson-Cairns、艾德格萊特 Edgar Wright

演員:

安雅泰勒喬伊 Anya Taylor-Joy  ............Sandy

湯瑪遜麥肯錫 Thomasin McKenzie  ............Eloise

黛安娜瑞格 Diana Rigg  ............Miss Collins

馬特史密斯 Matt Smith (XI)

泰倫斯史坦普 Terence Stamp

麗塔塔欣厄姆 Rita Tushingham  ............Peggy Turner

Lisa McGrillis

James Phelps  ............Cloakroom Attendant

Oliver Phelps

Synnove Karlsen  ............Jocasta

Katrina Vasilieva  ............Burlesque Dancer

Michael Jibson  ............Detective

Andrew Bicknell  ............Pointer

Jessie Mei Li  ............Lara

Colin Mace  ............Cab Driver

Joakim Skarli  ............Cafe de Paris Guest

影片年份:2020

出品國:UK

出品:Big Talk Productions

發行商:UIP

語言:English

色彩:color

2022年1月22日 星期六

我的2021年十三佳電影

2021年看電影呈現一個偏食的狀況,在一輪看了些好萊塢大片,有些失望,有些精彩,藝術片看得較少,但也去了台中的藝術電影院中山七三幾次,剩下更多的是在二輪電影院看的片,加起來粗估也破百了。於是以下是我的2021年十佳,新舊片夾雜,部分原因是有些重新上映的老片。


俘虜A+

桀驁不馴的大衛鮑伊,年輕時俊秀的坂本龍一,裡面情感濃烈的流動,以及北野武自然的演技,令人印象深刻。

自殺突擊隊:集結A

導演詹姆斯岡果然是鬼才一個,續集拍得比第一集還好看,既荒謬又好笑

雙面薇若妮卡A

男兒王A

本以為是不俗爛的的片,卻拍得娛樂性十足且對性別議題做了敏感的討論

春風化雨A

電影的畫面十分優美,劇情也不錯,還可見到像伊森霍克等一線演員年少時的青澀模樣。

令人討厭松子的一生A

年少看時被他的絢麗畫面及拍攝手法所吸引,但如今看起來對劇情更加著迷,也更同情松子。

游牧人生A-

面對生活的崩解,只能咬牙以對,儘管活得很辛苦,但仍有自己的一套哲學、信念,值得令人欽佩,而同路人的分享與理解也相當動人。

青樓怨婦/白晝美人A-

不知是要追求刺激還是某種神祕的驅力,促使女主角去當娼妓,儘管已有財力雄厚的伴侶。神秘且迷人

手捲煙A-

描繪落魄的前港警,人生走投無路,涉入黑道糾紛,頗有深度與味道的一部好港片。

緝魂A-

劇情離奇精彩,帶有神祕詭秘的色彩,人設也不錯,近期精彩的台灣警匪片。

高校棋蹟A-

從貧民窟出身的高中生,因為師長的鼓勵與督導,從西洋棋獲得自信與成就,蠻不錯的一部勵志片。

猛毒2:血蜘蛛A-

猛毒2面對的是比自己更強的分身,在千鈞一髮之際,又再度僥倖獲勝。每次都以弱勝強,轉折處頗有巧思。動作戲對決也很精采。

刻在你心底的名字A-

純純的同志片,細膩而動人。

2022年1月6日 星期四

顧敏耀,〈呈現在地觀點與挖掘草根歷史-彰化縣「大家來寫村史」叢書初探〉摘要

顧敏耀,〈呈現在地觀點與挖掘草根歷史-彰化縣「大家來寫村史」叢書初探〉,《大葉大學通識教育學報》,第7期,2011年5月,頁239-269。


章節安排:

壹、      前言

貳、      各冊內容簡述

參、      內容特色分析

肆、      商榷與討論

伍、      應可參考運用之文獻與資料庫

陸、      結語

 

摘要:

壹、前言

台灣戰後的統治者具「遷佔者政權」的特色,受大中國意識及流亡心態的侷限,忽略腳下這塊母土大地。1980年代隨著民主化進程上的推動,施政逐漸重視本土化與在地化。1994年首次提出「社區總體營造觀念」。1998年由中華民國社區營造學會與台灣省政府文化處合作推動「大家來寫村史-民眾參與式社區史種籽村建立計畫」。一年後舉辦成果發表會,我們可以發現十個「種籽村」都不在彰化縣境內。不過,至今為止(2011)出版最多村史卻剛好又是彰化縣。

 

貳、各冊內容簡述

平均一年出版7冊左右。在2005、2006年連續評定為「政府優良出版品」,而2008年出版的張碧霞《再見百果山風華》亦獲頒第一屆國家出版獎,其內容品質受各界肯定。

第一冊是周樑楷等《總論》,包括林琮盛〈土地採訪與貼近〉,周樑楷〈大家來寫村史:彰化縣民領導歷史意識的自覺行動〉、康原〈文學創作與村莊歷史:實踐「在地人寫在地文」的心路歷程〉等十篇。

 

參、內容特色分析

佔最多冊的是員林,共8冊(全為張碧霞與邱美都所撰),其次為彰市的4冊,第三名為永靖與二水的3冊。至於都沒有村里被寫到的是線西、和美、芬園、秀水、埔鹽、社頭、田尾、埤頭、大城、福興。其中可發現大量集中在員林,此與康原在員林社區大學任課,鼓舞學生投入村史寫作有直接關係。

每冊大部分都由一人獨力完成,不過亦有兩人合撰者,三人合撰者、四人合撰者。其中撰寫最多冊的是邱美都與張碧霞(皆完成了5冊)。作者群中有9位女性,其餘21位為男性,雖然女性作者表面上只佔約三分之一,不過其撰寫的冊數為18本,與男性剛好平分秋色。

若從職業上來看,各級學校教師佔最大宗,完成的總冊數有20冊。排名第二的是碩士生,共有6冊。其他則各行各業都有,確實能呈現「大眾史學」兼容並蓄各種身分撰寫者之特色。

這一系列村史的作者群中,有許多都是土生土長的在地人,有的是婚後嫁到此地,有的是任職於此地的公家機關。總之都有與當地有或深或淺的因緣,此不僅具有「由在地人自己撰寫地方史」的「地方史文化權」之意義,而且有的作者自身之家族史便是構成村史的一部分。

此外,這些作者因為跟在地有各種關係存在,往往能透過個人或親友的人脈,找到適合的訪談人物並且能夠獲得充分的信任,而獲得珍貴的口述資料,這點是外地研究者難以企及的。

部分撰述者是短暫來此就讀的學生,如撰寫《牛稠仔的歷史》的彰師大台文所碩士生們,「學術研究在地化」的取向十分值得肯定。

第十九冊許嘉勇《鹿港許厝埔十二庄》雖是由碩論改編而成,但大部分亦能修改得讓一般民眾能順暢閱讀;此套叢書亦有圖文並茂的特色,多年以後也會成為珍貴的影像史料。

作者在行文間亦能兼顧各種視野,我們看到的史料往往是His Story,但在郭月媚《再見泉厝》的〈後記〉關注記錄下Her Story。第二,能注意到當前台灣最新一批的移民-外籍配偶,2010年我國男女外籍配偶的人數共約51萬人(其中包括來自中國的11萬人),值得紀錄其來台經歷與歷史記憶。

另外,講述某一村里的歷史時,都能跳脫漢人中心的思考,而從更早期的原住民(主要是平埔族)開始說起,甚至往前推到石器時代的史前文明,建立起脈絡完整、敘述客觀的村莊歷史;對於某些原本當局透過義務教育形成「真理」的歷史論述,書中也被解構,使得真相得以重新被認知,如1950年的「戰後耕者有其田」政策。等於慷地主之慨而成為變相的加重抽稅,所以「這十年之中農村子弟的就學率相當低」。深入民間以傾聽底層人民的聲音,有時候反倒能夠擺脫當局製造的假象與謊言。

本叢書當中有幾位作者會將訪問過程用直接採錄的方式,使得文藝脈絡阻滯而顯得亂。

 

肆、商榷與討論

敘述相關大時代/大環境/歷史大事時,應把焦點放在對此一村里的影響或互動上來講,使論述主題更為集中;此套叢書都能在書末附上一份年表,然而應該要注意的是,集中在與此村落有關的史事上,其他全台大事甚至世界大事時則可以不用列入;部分在歷史敘述的過程當中發生了跳躍而無法連貫的現象。

此外,所謂「大家來寫村史」的「大家」除了有「大眾史學」、「人人都是史家」的意涵外,亦有「民眾共同參與」的社區總體營造之第二層涵義,但此套叢書到後來似乎口述訪談與社區參與的部分淡薄,整理書面文獻意味濃厚,殊為可惜。

有幾冊在行文之間出現一些頗有爭議的用語,幾個例子的原因可能在戰後透過教育體系的灌輸已經根深蒂固成為人民日常生活的習慣用語或論述。其他詞語運用的問題還有「祭祀圈」的誤用。有的標題則有邏輯性與準確性的疑慮,有「限制不當」的現象。

另有一個嚴重而敏感的問題,有多處與網路文章相似度極高的段落,作者沒有加註說明。

 

伍、應可參考運用之文獻與資料庫

對於村史的撰寫,極具參考價值的文獻有:吳福助〈村史寫作箴言〉、〈「村史」寫作參考文獻舉要〉、許俊雅〈日治時期台灣文學史料的蒐藏與應用-以報刊雜誌為對象〉、石美玲、張麗娟整理〈台灣鄉土文化網站選介〉。

另外提出幾項可供村史撰述者參考的資料,首先是日治時期歷史文獻的數位資料庫「台灣人物誌」,其他還有《漢文台灣日日新報》、《台灣日日新報》、《台灣時報》等數位資料庫。戰後的各種報刊如《聯合報》與《中國時報》都已經製成數位資料庫。此外,中華人民共和國對於村史(大部分稱「村志」)撰述起步比台灣早,亦有許多相關論述可利用「中國期刊全文數據庫」查找。

似乎每冊作者都有獨特的章節安排,其實主管單位應有一個固定的「工作手冊」或「體例」。

 

陸、結語

核心的要點:

第一、     作者可以不用是村民,但心中要時時有村民。

第二、     如果村民喜歡讀,外村人也可能喜歡;如果村民不喜歡讀,外村人絕無喜歡的理由。

 

心得:

作者高度評價的這套彰化村史叢書,一本都沒讀過,很好奇實際上是如何書寫的,趁著寒假時間,會從圖書館借一兩本來看看,參考一番。

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西佛曼(Marylyn Silverman), 格理福(P. H. Gulliver)編,《走進歷史田野:歷史人類學的愛爾蘭史個案研究》摘要


2022年1月5日 星期三

微讀詩〈讀詩之夜 S03E01〉:久違的參與


週一難得有空參加「微讀詩」社團的活動,從書架中抽出二十幾歲買的詩集,恰好翻到用金屬書籤夾著的內頁,瀏覽之下,依舊十分有感覺,那時的心境和這首詩很像,但如今更多的是緬懷,便決定與大家分享這首詩:



路寒袖,〈遠方〉

 

七月之后

我們就都是流落的書生了

只是你在南,我在北方

候鳥每一掠過

總以為你又帶來了進學的訊息

想必是那次坐立江畔

焚稿祭酒的傷寒未了

拖累至今,每每

臥病為我思念

 

至於我

似乎枯瘦,又如倔強

這一襲黑衫,我是不打算脫了

而此地並沒有清淨的水源可以游沐

在墓園散步

倒是常常

 

帶來的那面寒窗

我就將它安置在南方

風多少會熟稔些

詩更是寫少了

只在深夜用你贈予的筆墨

字字,刻苦地抄寫那卷沉積行囊

從未集結的舊稿



Heng分享的詩讓我聯想到躁鬱症的發病症狀


吳岱穎,〈維根斯坦的最後漫步 〉


這是最後一日了

語言仍然困擾你嗎?

在雪松環繞之地

它只是鼻端的一抹水霧

隱現於你開闔的唇間

.

意義漫漶的時刻

世界剩下模糊的母音

「語言是我們唯一的居所」

他們無恥地說出這殘破的語句

你迷失了回家的道路

.

什麼是煙火?什麼是燈窗?

顏色在文字裡淡去

聲響復歸沉寂

那給予我們名字的

已然蒙塵於時間的灰燼

.

誰焚棄了我的地圖

教我在夢中清醒,在日光下沉睡?

誰以夜歌指示方向

教我浪遊如失家之人

再也無法重新進入生活?

.

但這裡已是終點

前行無路,我亦無法再跟隨

你。碑誌只能記載昨天

事象因篩落而破碎

又上升為繁星,這是知識

.

如果我選擇以長眠的姿勢仰望

便能不再困擾於俗說和詭辯了嗎?

何以我又在孩童的稚言中看見

萬物的根系——它瘤節繁多

鬚索細密而險惡,引誘我

.

誤讀你:一棵智慧之樹

種植在語林的熱帶。此地多疫

我彷彿能聽見果實墜地腐爛的聲音

而虛無在虛無中生長繁衍

吞噬我對真理的想望

.

這是最後一日了

大雪掩沒曾經的足跡

在你沉沉睡下之地我亦覺睏倦

且渾然無法記起

我們曾經同行



玉涵分享瑞蒙卡佛的〈No Need〉,描繪短暫卻必須結束的愛情,讓我聯想到電影《愛在黎明破曉時》,僅僅用這短短的詩句就能凝鍊我對這部電影的感觸:



Claire分享的詩最後一句真是超級浪漫。


任明信,《不再》

 

「隕落之前

不記得雪

只感覺虛無的手

安靜撫摸黑夜的長髮

懂事之後

不再學別人過

幸福快樂的生活

 

當雲靠近

就讓它下雨

不再想著為誰

大放光明

有人願意一起走

就點支蠟燭

小小的

在手心

用餘生不讓他熄」



好久沒有參與了,但以詩會友的經驗仍是非常愉快,希望未來能盡量擠出時間,無論是讀詩、讀劇或是讀書會。

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關於讀書會其實我要說的是......


2021年12月31日 星期五

王淑津、劉益昌,〈十七世紀前後臺灣菸草、煙斗與玻璃珠飾的輸入網絡-一個新的交換階段〉摘要及心得

王淑津、劉益昌,2007,〈十七世紀前後臺灣菸草、煙斗與玻璃珠飾的輸入網絡-一個新的交換階段〉。台大美術史研究集刊 22:51-81



摘要:

本文試圖觀察十六十七世紀之交,繼葡萄牙人之後,西班牙與荷蘭人相繼東來尋求亞洲貿易據點,促使台灣成為國際航線轉運站之過程,輸入台灣的玻璃珠與煙斗等外來物質的樣貌。臺灣本島的玻璃珠輸入起始年代很早,約自距今1800年前,進入金屬器時代,玻璃珠物質的使用更為普及,但其來源主要是以印度、東南亞、中國等亞洲供應網絡。現有考古遺址與民族誌資料顯示,隨著十六、十七世紀國際商業勢力在此之交會,輸入台灣的玻璃珠品類益擴增至歐洲、日本製品。從交換物品內容觀察,珠子似乎是外來者投原住民所好,用以交換當地物資的物質媒介。相對於此,約於同時期輸入台灣的煙斗物品,則是前所未有,可至於十五世紀以來因為哥倫布探險每週而開啟的煙草與吸菸文化的國際傳播脈絡加以考察,其品類亦顯示歐洲白陶煙斗、日本銅煙斗與可能來自南美洲、中南美洲的陶煙斗則很可能進入原住民部落,成為消費品之一。作者推測荷蘭人與西班牙人再引進菸草與使用煙管喫菸此一新習俗上,扮演一定的角色。這些外來物質有些因為數量眾多,歷經長時間流傳成為擁有該物質原住民族的重要文化遺物,如淇武蘭遺址出土金珠;有些輸入有限缺乏後續供應者如煙斗,原住民在吸菸生活習慣逐漸建立之後,自行製造陶質或者竹、木質等替代性煙斗。這些物品,即是日後日治時期以來所建構或認知的原住民傳統文化的核心物質之一。



一、序言:十七世紀前後輸入臺灣煙草、煙斗與玻璃珠飾之相關問題

十六世紀末至十七世紀以來,由於台灣位在東中國海與南中國海接點上的地理特性,成為中日貿易或日本航向南洋的重要基地,也是中國船隻前往菲律賓或順著黑潮往返墨西哥、菲律賓的西班牙航線上的據點。十七世紀更是荷蘭人和鄭氏集團往來於日本和東南亞貿易商船的主要轉運站。直到清帝國將台灣納入版圖後,台灣仍繼續北與日本,南與東南亞、呂宋進行貿易。直到清康熙五十六(1717)年清帝國禁止一切的南洋貿易後,才改變作風。

西班牙佔領雞籠、淡水期間,外部貿易與政治勢力的干預達到極點,時間在1626年至1642年。1600年以後,台灣出現「北港(大員)」新的貿易據點,促使雞籠、淡水貿易出現南移的危機。1637年以後荷蘭東印度公司成功促使西班牙放棄淡水、退守雞籠,最後離開台灣。直到荷蘭人1662年被鄭成功驅逐。

本文試圖分析過往較少為人關注,但是對於原住民內部社會具有重要意義的玻璃珠和煙斗兩項物質。以陶珠、玻璃管珠、玻璃器或瑪瑙珠作為陪葬器物或日常用品,普見於平埔族、阿美族、卑南族與排灣族等原住民族。不同時期的台灣考古遺址亦常見玻璃珠、瑪瑙珠等遺物出土,其年代至少可溯及1800年前。本文特別關注考古遺址所見十六、十七世紀輸入的新興玻璃珠飾類型。考古遺址出現煙斗遺物,最早約十六世紀晚期。玻璃裝飾品與煙斗遺物兩者恰可成為對照組,說明原住民族關於新、舊物質的接受態度。



二、臺灣相關文獻所見玻璃珠飾與煙草、煙斗物品的輸入與交換

一份1626年耶穌會關於菲律群島與鄰近區域的年度報告,訴說西班牙抵達福爾摩沙島提及「他們(原住民)帶來一些食物來交換瓶罐、珍寶、瑪瑙和白銀」。1632年哈辛托.艾斯.奇為神父所寫的〈福爾摩沙情況相關事務的報告〉則見觀察者屢屢勸進西班牙國王應尋求漢人模式,運用珠飾、瑪瑙、銅環等物品,用以取得硫磺與黃金等資源。原住民對於珠飾、瑪瑙物品的偏好,及其與漢人的貿易活動,正好與最常被引用的十七世紀初期文獻陳第〈東番記〉的部分技術相符。

自1630年代開始,來自菲律賓與中國或日本等區域的煙草陸續輸入台灣。由馬尼拉運往聖.薩爾瓦多要塞的大量煙草,主要供應西班牙士兵使用,但亦不排除有許多進入原住民部落。荷蘭文獻《熱蘭遮城日誌》則顯示自1630年代恆亙1650年代,來自中國與日本的煙草源源不絕地輸入。尤其是荷蘭人與各地原住民部落酋長互動時,煙草、棉布與中國酒是最常見的禮物。江樹生翻譯自荷蘭檔案,十七世紀初南部佳里原住民生活有此描述:「他們非常喜歡中國煙草,我們常常將煙草和煙管一起贈送給他們,很多婦人和男人都沒有這種東西,也不會確實使用…」

煙斗輸入或過境台灣的紀錄極為有限,除江樹生譯文外,目前所知至少有兩筆。一是1640年1月13日,從日本出航的笛形船於澎湖附近遇難,經搶救至大員的商品清單包括一百個銀質煙斗。此外,根據平戶荷蘭商館帳簿,1639年與1641年有向台灣輸出銀質煙斗的紀錄,分別為1639年12月一百件、1641年1月一百件、10月五十件。

接著下章論述的是:作為最能體現在地「脈絡」的歷史考古遺址資料,則可以提供文獻所未觸及的部分。



三、考古遺址所見十七世紀玻璃珠與煙斗出土資料的編年與可能的貿易路徑

本文主要以西南海岸的台灣熱蘭遮城與北部的宜蘭淇武蘭遺址為例。遺址屬性一者為荷蘭商館所在地,一者為原住民舊社部落。


(一)熱蘭遮城遺址:寶藍色玻璃珠、白陶煙斗、銅煙斗、綠陶煙管、紅陶煙管

2005年熱蘭遮城考古遺址第五號探坑出處一件藍色玻璃珠。檢視及外觀形制,與荷蘭阿姆斯特丹玻璃工廠遺址以及日本長崎唐人屋敷遺址出土寶藍色玻璃珠幾乎一致。其產地極可能為阿姆斯特丹玻璃工廠,且年代可能在十七世紀左右。

2005年熱蘭遮城遺址發掘出土白陶煙管數節,其中一件殘存部分可觀察到三組菱形方格內填以鳶尾花形紋章的圖飾,菱形方格紋下有長約0,5公分的刺點紋帶。根據研究「這類俗稱為Clay Pipe的陶煙斗最早出現於十六世紀後半的英國,但由於英國的禁煙政策造成陶煙斗製造業往荷蘭發展…」根據D.H.Duco關於荷蘭阿姆斯特丹煙斗工坊的編年資料,以及Bert van der Lingen針對出島發掘的陶煙斗調查報告,得知熱蘭遮城遺址出土帶有鳶尾花文章圖飾的白陶煙斗,年代約在1650至1670年間。因為數量有限,推測這些遺存不太可能是貿易商品,應是個人用品形式進入台灣。

熱蘭遮城第五號探坑出土一件陶煙斗,推測為日本製品。

無論是白陶煙斗與銅煙斗,在台灣以外的十七世紀考古與沈船遺址出土物而言並不陌生稀奇。但是2005年熱蘭遮城遺址考古發掘還出土了兩件頗為罕見的煙斗殘件。一件綠陶煙斗,作者認為其為歐洲製品的可能性頗高,被定年在1625年左右的荷蘭綠釉陶煙具,或有可能為熱蘭遮城遺址出土殘件的原型。此外,一件台灣首見出土的紅陶煙斗殘件,面積有限的煙嘴表面細心地裝飾以三至四層的帶狀紋飾,一次為箭形、絞索、箭形圖案內壓捺圓點紋、直線紋,作者認為其裝飾文樣提醒或許可從煙草文化的源頭美洲地區尋求產地。

值得思考問題意識可用來考慮熱蘭遮城遺址出土的消費者,一來可能荷蘭商館員主要活動地點仍有待考古發掘來證實,另外佔領時間點可能也是原因之一。

另一個值得思索的問題,乃是荷蘭人或其他商人攜帶的煙斗物品是否進入原住民部落?仍待考證。


 

(二)宜蘭淇武蘭遺址:金珠、陶煙斗、銅煙斗

本文所討論的十六、十七世紀年代,屬於上文化層早期,出土包括舊社類型幾合拍印紋陶、中國陶瓷、煙斗、瑪瑙、玻璃珠飾,金屬飾品與為數不多的木質器物等。其上文化層很可能係文獻中十七世紀淇武蘭社所在地,亦即噶瑪蘭人的舊社所在地,因而提供了一個整合考古學與民族學物質文化研究的契機。上文化層晚期出土的珠飾與煙斗,包括玻璃管珠(習稱「金珠」)592件,瑪瑙珠433件,其他珠子511件,煙斗260件。


1.      金珠

淇武蘭遺址上文化層出土數量龐大的珠飾遺物當中,有一類風格形制特殊俗稱「金珠」的金色管珠,此即所謂的夾金箔層玻璃珠,金珠作於墓葬陪葬品,也大量出土於生活區。關於金珠先前學者眾說紛紜,因此,經正式發掘,出土數量眾多而且伴隨遺物與出土系絡關係明確的淇武蘭遺址。作者先借助谷一尚與安家瑤等亞洲學者的相關研究,推測可能輸入管道。

根據觀察,淇武蘭遺址出土金珠形制,明顯不同於日本、朝鮮五、六世紀或中國靜志寺塔基邊角弧圓的圓管金珠或二連珠,幾乎全為管形珠。根據遺址上文化層早期出處金珠墓葬的伴隨中國陶瓷遺物,推測上文化層早期出土金珠墓葬的年代約在十六世紀晚期至十七世紀初期,此亦或為金珠輸入的上限年代。

一個有趣的巧合是菲律賓北部呂宋島原住民傳家寶之項鍊,與加拿大皇家安大略博物館典藏馬偕收藏品噶瑪蘭族之「金黃玻璃珠串項鍊」,皆有金珠與鋸齒紋珠的組成類種,暗示兩地金珠等玻璃珠飾在貿易路徑的某種關聯性;晚期墓葬的金珠是十七世紀以後金珠持續輸入宜蘭地區的供應結果,抑或是前期留下古董品的再利用,還需全面比對早、晚兩期金珠形制與工藝特質特徵的差異。


2.      陶煙斗與銅煙斗

淇武蘭出土煙斗,多陶質,另有石頭、金屬與木頭材質,總數約260件以上,其形態多樣,部分器表還有符號和紋飾。這些陶煙斗,以往只有少數出現在年代很晚(最早四、五百年,最晚十九世紀初葉)的十三行文化舊社類型遺址中,在年代稍早的考古遺址中並未出現,一般認為十六世紀後半葉起約一百多年,菸草也大約自這個十年代隨著歐洲海權勢力的擴張傳入亞洲。除了淇武蘭遺址,宜蘭蘭陽平原地區還有流流社、猴猴社等遺址出土的陶煙斗,其分布範圍與文化層為恰巧是十三行文化晚期舊社類型的遺物,時間約在距今四百年前左右。已公布的圖版資料有一件日本製品銅煙斗,約在1700前後,年代稍晚。至於陶煙斗的確切產地雖然無法確定,其中部分不排除是原住民建立喫菸的新生活習俗之後,模仿外來煙斗的製品。但某些形制特殊者,如人面煙斗、圓缽形煙斗或倒漏島形火斗前端中線是飾以刻花圖案,形似歐洲白陶煙斗造型者,極可能是與煙草一同輸入台灣。

簡言之,陶煙斗的引進者,因西班牙人進入台灣東北部交易活動有密切關係。

從文獻資料顯示,擱淺或遇難的西班牙船經常遭遇來自東北部原住民的掠奪。但從出土文物數量之多,而且已使用為墓葬陪葬品的角度而言,極有可能是西班牙在統治時期與Kawalan區域交換生活物質的結果。

謝明良認為排灣族人獲取古陶瓷的多種可能途徑時,排灣族傳世的彩色玻璃珠無疑亦可提供若干重要的提示。謝氏考訂陳奇祿論文附圖所見台灣大學人類學系之台北帝大時期得自排灣族的玻璃珠,認為其至少包括了荷蘭珠、威尼斯珠、印度珠和日本江戶時期生產江戶玻璃珠。1633年已降,荷蘭當局隨著與中國、日本之間問題的解決,荷蘭開始自台灣擴張領土,其探金路線從西海岸經海路往北部再南迴至東部在探詢南台灣東西岸之新路時,一度馴服排灣族古樓社。由此可以積極證明古傳排灣族琉璃珠,或者國立臺灣博物館典藏排灣族夾金箔曾琉璃珠項鍊,不排除是由荷蘭人所輸入的。


 

四、小結:一個新的交換階段

十六、十七世紀之交,繼葡萄牙人之後,西班牙與荷蘭人相繼東來尋求亞洲貿易據點,促使台專程為國際航線轉運站,十七世紀前期臺灣正位於兩條國際航線的交會點。當中國人、日本人;西班牙語和來人紛紛來此進行貿易活動,換取本地支援時,許多新興物質亦紛紛進入臺灣。本文主要運用現階段考古資料,分析十七世紀前後輸入台灣的玻璃珠與煙斗兩項物質的類種、可能輸入者及其貿易路徑。本文希冀提示以下幾點:


1.十六、十七世紀輸入台灣的玻璃珠飾與煙草、煙斗製品,呈現歐洲、日本等製品的國際組合特徵,一如此時多國商業勢力在台灣的競逐。對於許多無法確定來源地者,或許應該廣泛借助其他國家與區域的十七世紀考古遺址材料,建立各項外來物質的基本編年與產地資料,再回到遺址內在的在地脈絡,解釋其文化意涵。


2.歷史文獻史料,雖然提供部分貿易物質的清冊內容,但許多未被記錄的物品,藉由考古遺物的出土,將可補充或協助勾勒較為完整的歷史圖像。


3.考古遺址(特別是墓葬遺留)的出土脈絡,可以處理外來輸入物質的原初使用狀態,並且觀察原住民內在的文化機制,面對新進輸入物質,有沒有抗拒、協調的過程或者基於供需關係不得不無條件接受。相對玻璃珠或外來陶瓷器,廣泛運用於墓葬,煙斗幾乎未見出土於墓葬,兩者的物質屬性並不相同,煙斗僅是日常生活消費用品,玻璃珠則帶有傳統文化的象徵意涵。


4.交易結點與時間層次是否結構性的限制了原住民各部落的傳家寶內容,金珠分布最集中在宜蘭地區,或者多彩珠子只要見於排灣部落?台灣的史前時代住民從九至十二世紀開始逐漸捲入以中國為中心的亞洲貿易體系。這個體系從西海岸平原透過丘陵台地,進入山地地區,也從北海岸、東南海岸傳入東海岸及鄰近山區,逐步改變臺灣的史前時代最重要的文化體系。以玉器為主的裝飾與儀式用品體系,從1800年前開始逐步被玻璃;瑪瑙以及其他多樣材質構成的體系取代,但並未改變原住民的社會體系,他們將物品內化為自己文化體系的一環。煙斗、喫菸習俗與其他陶瓷等物品,新社港與荷人的結盟,使得臺灣原住民社會從史前末期的部落社會一舉捲入了國家體系與世界貿易體系,因此,這個階段對考古學所建構的臺灣人類活動史而言,毋寧是一次新的交換階段。



心得:

這篇文章有許多推論與疑問點,有些頗有自信,有些則是沒有定見,拋出來與學者們與大家討論,或留待後人予以解決。另外亦有疑問。第56頁提到藍色琉璃珠的成分分析,尚待陳光祖的科學檢測出爐,但作者就直接切入探討可能的來源,是稍有輕率抑或是論文截止時間將到,還是因為有足夠的證據八九不離十,亦或是有其他原因?