2007年6月28日 星期四

迷情封鎖線：精確平穩

 
狂歡夜後，白人青少年皮爾倒臥血泊中被人發現，他的母親和姊姊蜜兒傷心欲絕，當晚，巴勒斯坦裔的泰利和威廉滿臉是血回到家中，被泰利的弟弟沙帝目睹，而沙帝是蜜兒的男朋友。沙帝內心糾結且煩躁，開始不斷試探哥哥想套出當晚真相，可是泰利一直不說，怕被拳擊協會開除，另一方面，他對蜜兒也無法誠實以對，開始有了隔閡。這件事使得社區內白人社群和移民社群升高衝突，開始有白人搬離社區，蜜兒的外婆也建議她們搬家離開這裡，被憤怒的母親一首回絕...

一個設在市郊的新社區，原本設計目的是為了市區中產階級，使其有較便宜的房價和綠地。然而新移民的到來，自然而然也選擇便宜的新社區居住，造成兩股勢力的衝突。英文片名「1：1」較能點出其中奧妙，丹麥人：新移民，實力相當的勢力。1：1，以牙還牙以眼還眼的相互報復。兩個社群的相處其實是矛盾又衝突，有彼此看不順眼，但也有像蜜兒和沙帝，沙帝妹妹和他的白人男友，不可避免的兩個種族的相戀。儘管除了蜜兒的家庭是知情的，沙帝和妹妹一直不敢告訴家人；因為皮爾被襲事件沒有明朗化，這事件所引發的家庭內衝突、戀人間的不解，皮爾的外婆VS.母親、沙帝VS.泰利，沙帝VS.蜜兒，使電影始終保持的一種張力和懸疑，劇情、人物都照顧得很妥當，有著面面俱到的感覺。
儘管安妮特歐森景仰麥克李，題材和帶演員的方式都和他相似(種族衝突；開拍前分組帶演員到社區實地觀察認識，告訴他演的就是這種人，幾個月後正式開拍，才將演員聚在一起)，但這部電影還是很在地性的電影，衝突呈現的方式、人物也不像麥克李的猛爆，外放，裡面的人物都有點含蓄、自閉，就算是應該是最陽剛猛暴拳擊手泰利，也有種欲言又止的感覺。如果沒事前事後聽說，我其實沒辦法這麼敏銳感覺到；另外，安妮特歐森的電影對白形成其實很有趣，原始腳本只有情節，對白是讓已經觀察演練角色幾個月的演員，當場即興發揮記錄下來，變成最自然的對白，開拍再請演員背出，有些類似Dogma的半即興表演。
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他山之石：
導演介紹
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片名：迷情封鎖線 One to One
導演： 安妮特歐森 Annette K. Olesen
國別：丹麥
年份：2006
片長： 90 分鐘
參展 / 得獎紀錄：2006利比安納影展最佳影片
 


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2007年6月27日 星期三

[電影]看 蓋馬汀Guy Maddin《心靈烙碼》：嚇壞人！

 
上完晚班，也跟著人家瘋影展，直衝西門町的豪華看深夜最後一場的《心靈烙碼》。大概瞄一下影展手冊的短短介紹，就決定看這部，只不過這短短的200多字介紹，完全比不上晚上11：00看這部片的驚嚇。
蓋的母親將死，要求蓋回去幼時生活的小島重上房子的漆。在塗抹、接觸的過程也攪動再現他年幼的恐怖經歷。蓋的父母親經營一座孤兒院，位於孤立的小島上。歇斯底里的母親用威脅、恐嚇、辱罵方式教育孤兒，也教育蓋和他的姐姐。還會坐上燈塔，像個機槍手操縱探照燈，三百六十度旋轉監視島上小孩的一舉一動，用特製的擴大傳聲機鬼哭神號地呼叫小孩。他的父親是個神祕的科學家，幾乎不露面，整天窩在地下室做實驗。孤兒院似乎隱藏著一個大陰謀，島上的小孩的腦後都有兩個洞，母親吹奏一個號角，聽到樂聲的小孩會陸續進入父親的實驗室，出來後都呆呆傻傻無行為能力；少女偵探溫蒂來到島上調查不法情事，蓋迷戀起溫蒂。溫蒂為了辦案方便女扮男裝，謊稱是她的哥哥―另一位名少年偵探，溫蒂有事離去。此時蓋的姐姐卻迷戀起少年偵探，進而彼此相愛發展出戀情，甚至發生關係。可是蓋也喜歡少年...
這部片「恐怖」+「Kuso」，裡面有死人復活、邪教、返老還童...等等光怪陸離的題材，惡劣的玩笑。導演運用以前黑白片的手法拍攝，聲音和影片故意弄得不太一致。電影有共有十三段，每段開頭都會有像像幻燈片式的大綱標題，結束也會有字幕告訴你。有時是放映畫面佔滿整個布幕，有時只留中央一個圓洞窺看、四周漆黑；古早的恐怖電影元素，古早的三流電影元素，惡劣的Kuso笑點，和藝術電影的象徵手法(如片頭片尾蓋邊塗抹油漆邊塗拭記憶)，一一並存於影片之中，如果要讓我選個什麼十大不可思議的電影，我一定投他一票。恐怖片段還有呈現方式，給人噁心、皺眉的不舒服感，但也可說他很成功，至少從沒經歷過這種的。老實說，我真的被這片嚇壞了...
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他山之石：
導演介紹，維基百科條目
Kay的觀後感
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片名：心靈烙碼(Brand upon the Brain)
導演： 蓋馬汀 Guy Maddin
出品：USA/Canada  2006 / 35mm / B/W /
片長： 95 分鐘
參展 / 得獎紀錄：2006多倫多影展、2006紐約影展、2007柏林影展


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2007年6月26日 星期二

「攝影」Casio S770：深不可測的藍

女友為了出國添購行頭，除了行李箱之類的必備品外，又趁機買了新的數位相機，以取代手中的「一代名機」Nikon SQ。此機最大特點是怎麼拍怎麼晃，捕捉模糊的瞬間，而且追求簡約，充滿電的電池只能讓你拍個三十張； 雖然我力勸首選Canon和Nikon這兩個廠牌，但還是不敵她心目中對於外觀美感的追求以及上次的前車之鑑，最後在Sony T20、Sony T100還有Casio S770中做選擇。

我們一同到了士林有名的水貨店問價，這家位於捷運芝山站附近的店，價格便宜是它第二出名的地方，第一出名的是店員小姐都是正妹。進店後經女友提醒掃射一下店內的幾位女生，果然不俗！接著我的目光焦點就只有兩個，一個是相機，一個是女友。(什麼場合就要做什麼事，作人還是要安分)向我們介紹的是位男店員，長相就普通許多。問過價格、看看機子外觀，步出店門後女友劈頭問我一句：「有沒有看到旁邊那位女店員，V領開得可低哩！」(確實向各位報告，我真的沒看到><)

我提議到博愛路逛逛，看看能不能試機，在眾多相機店前，我們選了轉角一家手機店裝潢方式的店家詢問，一問之下，其實也比水貨沒貴多少，女店員的專業能力也是令人敬佩，亂問些什麼問題都能回答：比如內縮式和外凸式的鏡頭有些什麼差別？還跟我們分析為什麼銀色為什麼會是不退流行的色彩，買過於特別的顏色隔幾年被認出是舊機就尷尬了...果然在博愛路的店家店員都不是省油的燈。比較之下，其實我們相中的Casio S770公司貨比水貨只貴個幾百塊。回家再網路比價，隔天我便獨自一人幫女友買她指定的藍色。

臨行前，女友特別吩咐我要殺價，結果到了現場，果然失敗了。我問了好幾次，都是不二價，可是今年是另一位男店員，報價少了200元，真是神奇。那時他正在服務另一位客人，在十分鐘內，看到他以親切、專業征服的一位中年男子，讓他買下的兩台各1萬多的相機，是位狠角色。我向他問S770的藍色機，他說櫃檯櫥窗裡的就是，一看之下，明明是台銀色的，不過似乎泛著隱隱約約的藍光，讓我有點懷疑。終於，那位客人解決了，他「轉檯」到我這兒，喵到那台S770，連忙說：抱歉一時看錯，拿出藍色給我看。我大致上看一看，就拿出錢來結帳，店試機、貼上保護貼，保卡蓋店章。我終於完成任務騎車回家。

回到家後，女友開心地迎接我，邊期待邊打開盒子，盒子一開，臉色卻沉了下來：「這不是黑色嗎！」沒錯！居然是黑色的，但也是藍色。在這台Casio S770神秘的黑色中，帶有一種穩重的深藍色，穩重到你幾乎發覺不到它的存在，與黑色交融在一起。儘管網拍的圖片是靛青色，儘管官方網站的圖片註解是「寶石藍」，但是整體來說，它就是黑色，惟有放在強光底下，藍色才比較顯著，但也僅僅是「比較」而已，離網路上的照片差得還遠；保卡都蓋，保護貼也上了，到底能不能換呢？連忙打電話去問，可是已經打烊了...幸好，隔天店員肯讓我們換貨，而且還是一貫親切的態度。

經過這次教訓，得到一個結論：網路照片，攝影技巧實在過於高超，絕對不可信、不可信、不可信......
ps.第一張是實際顏色，第二張是官網圖片(底部那台)

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卵生水筆仔 
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2007年6月22日 星期五

[電影]看 山田洋次《黃昏清兵衛》：電影、小說一樣精采

 
清兵衛是位下階武士，他的妻早死，留下兩個幼女，還有癡呆的母親要養。薪水僅有30石的，完全入不敷出，需要晚上全家做蟲籠貼補家用，才能勉強度日，甚至賣掉了象徵武士靈魂的名刀他的同僚一下班相邀到酒家玩樂，唯有他在下班黃昏時快步回家，被人封了「黃昏清兵衛」的笑名；幼年的好友朋江遭夫家欺負，後來被主公裁定離婚，開始與清兵衛往來，兩人都互有好感。然而朋江的前夫還是一味糾纏，清兵衛代為出頭，僅以竹劍就教訓了拿真刀同時也是高手的前夫。朋江終於派哥哥向清兵衛表達愛慕之心，清兵衛卻怕朋江吃苦斷然拒絕婚事，她也不再到清兵衛家斷了往來；他的劍名傳到藩主耳邊，被強迫派去刺殺藩內第一高手，怕是有死無生，他找來許久不見的朋江告訴她，希望如果他還能活著回來就嫁給他，可是朋江已經答應別人的提親，清兵衛落寞地走向征途...
山田洋次這部名片改編自藤澤周平的小說，被稱讚重現小說的神髓。電影滿足了一位書迷的想像，重現了小說人物形象，更精心建立起一個武士的世界，時代氛圍、房屋、屋內擺設、街道、服飾，不從影片了解，我們這些外國人腦中想像的世界畢竟和實際頗有差距。電影和小說一樣樸實，一點一滴緩緩鋪陳，不知不覺就融入電影的步調；真田廣之和宮澤理惠都是很棒的演員，揮灑自如。尤其真田廣之片中那種潦倒落魄樣、眼神渙散，跟他本人的精神奕奕、氣派無比的形象完全是大反差。電影最讓我動容幾乎掉淚的一刻是，清兵衛最後決鬥前跟朋江告白，卻得知朋江已經令許婚事，整個人洩了氣。電影此時慘到最低點，愛人令許、又被迫赴死，真是小人物無奈的極致；另外這部片在上映當年可是來勢洶洶，總共拿了日本大小獎項50個，也入圍當年的奧斯卡最佳外語片。
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他山之石：
munch強調，他叫：井口清兵衛
洛謀的影評
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片名：黃昏清兵衛(Twilight Samurai)
導　　演： 山田洋次（Yamada Yoji）
演　　員：真田廣之（Sanada Hiroyuki）、宮澤理惠（Miyazawa Rie）
出　　品： 中環
發　　行： 福斯
電影分級： 普
電影類型： 劇情
片　　長： 129分鐘
上映日期： 2004/7/9


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嚴密監視的列車：難得一見



到小小書房參加《嚴密監視的列車》播映座談會，一方面是衝著聞天祥座談，另一方面因為這是赫拉巴爾《沒能準時離站的列車》改編後的電影作品，赫拉巴爾甚至親自參與這部電影的編劇。三點不到，書店裡陸陸續續出現人潮。沒想到推門進來的人，還包括友人棋子，還有在其他聚會見過的佳良和陶瓶。小小總是容易遇到文藝青年啊！聞天祥老師也翩然來到，看文章總以為是位瘦高的人，其實本人是位略顯福泰的儒雅青年；放映時間一到，就在小小的咖啡廳裡喬好座位，用投影機投射在牆上看了起來。

二戰期間德軍入侵捷克，鐵路實習生赫爾馬是位幸運的人，不用和鎮上大多數人做粗工。戰事激烈進行著，德軍在歐洲戰場上節節敗退，車站附近的游擊隊也常突襲運兵的列車，使用炸彈攻擊，令鐵路癱瘓；實習生赫爾馬卻糊里糊塗不知外面世界的巨大變化，他只關注於第一次的戀情，與女朋友極不順利的性事後，挫折到想結束生命...

《嚴密監視的列車》的片頭，先用幾張圖像配合旁白，快速交代了米洛什一家的背景，不似小說花了很大篇幅描述他一家四代有如捷克近代縮影般的歷史；電影更動不少小說情節的時間順序，原本錯落有序的節奏，到了電影變成一路經營堆疊，敘事由緩而急，越到片尾越緊張，許多重大事件擠到最後一起爆發，嘎然而止。就連結尾也有更動。儘管兩個版本差異處多，但我都蠻喜歡的。小說從實習生角度看世界，進入赫爾馬幽微的內心觀看這荒謬的世界。電影從第三人稱冷眼旁觀，更戲劇象徵地呈現這故事，還增添不少性的元素。整體來說，電影簡潔俐落而且精準，堪稱完美。

看完電影後，開始聞天祥老師的座談會時間，他天南地北的聊，從捷克電影聊到捷克導演，伊利曼佐打官司拍《我曾伺候過英國國王》，講到捷克人超迷蔡明亮、再聊到台灣電影在歐洲的市場，順道聊了些台灣大導的性情、內幕；寫起文章是健筆，沒想到本人更是位名嘴，說起電影無比生動，講得台下聽眾如痴如醉，座談會都超過一小時還停不了。發問熱烈，回答也迷人精采，真不是浪得虛名的名影評人！

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他山之石：
卡夫卡˙陸的影評
聞天祥老師的影評
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導演：伊利曼佐
主演：Josef Somr、Václav Neckár
國家：捷克斯洛伐克
發行公司：Sigma III Corp
上映日期：1966年11月18日捷克斯洛伐克

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2007年6月19日 星期二

[電影]看《愛在日落巴黎時》Before Sunset：再一次的感動

 
 9年前傑西和席琳在火車上邂逅，在維也納共度短短的美好的一晚，並在日出前訂下半年之約後離去；相隔九年，傑西已經是位大作家，來到巴黎開簽書會。簽書會中席琳翩然來到，傑西即將在日落前搭飛機離去，兩人把握這難得的機會和時間，穿梭在大街小巷間，彷彿重拾年輕時熱情，分享九年來的種種....

一部男主角女主角碎碎絮絮不停說著話、不斷在城市街道穿梭的電影，怎麼想也不會太吸引人。其實這部電影真的大體就只是這樣，可是卻有種神奇的魔力讓人著迷。男女主角彼此悸動的心、在兩人的互動談話中，捕捉到男女間的吸引、熱情和試探。傑西和席琳針鋒相對又時而幽默的對話，還有角色散發出來的魅力，將整部電影撐起，並一路經營著氛圍到最後。或許在傑西和席琳身上，我們都看到部分的自己和情人，才會覺得這部電影貼近，那些固執、那些可愛都是共通且常見的；這部電影三大功臣，無疑是導演李查林克萊特、茱莉蝶兒和伊森霍克，而兩位演員不僅演出也參與編劇。
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他山之石：
這裡有製作過程，及導演、演員的詳盡介紹

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片名：愛在日落巴黎時(Before Sunset)

北美上映日期：2004/07/02

台灣上映日期：2004/11/26

類型：愛情、劇情

導演：李察林克萊特 Richard Linklater
編劇：李察林克萊特 Richard Linklater、伊森霍克、茱莉蝶兒

演員：伊森霍克、茱莉蝶兒

發行公司：華納獨立

製片預算 / 全美票房：270萬 / 570萬

北市票房：333萬


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2007年6月14日 星期四

「閱讀」讀橫溝正史Yokomizo Seishi《獄門島》：金田一是兇手？


獄門島自古以來是海盜聚集之地，島上居民皆是海盜後代；二戰期間，金田一耕助在新幾內亞作戰，與鬼頭千萬太結識，他是獄門島最大船東的長子。戰爭結束，千萬太卻死在返航的復員船上，臨死前拜託金田一前往獄門島，千萬太的三個妹妹有生命危險。然而千萬太卻請耕助一到島上，先去拜訪僧侶、醫生和村長，而不是船東一家。命案確實如千萬太所預測發生，金田一在島上東奔西跑調查島上的人脈網絡及種種疑點，卻來不及阻止花子、雪枝、月代一一死亡。島上最形跡可疑的陌生人金田一，反倒被忠厚警察清水抓了起來...

橫溝正史擅長將社會現況及歷史怪談兩種元素混合在一起，激發出新的火花。獄門島的二戰後背景，男丁有人再也回不來，有人僥倖回來，造成船東繼承風波引起殺機。甚至戰後特有的流浪漢假報訊行為，也成為劇情急轉直下的關鍵。加上獄門島古代的海盜淵源，不僅帶有懸疑效果也跟劇情有著關連；這種反映現代社會的即時感，在日本推理小說界頗有淵源，高手不少，比如像松本清張、宮部美幸。然而橫溝正史與歷史相結合的懸疑詭怪氣氛，更獨樹一格；這本小說依然有著相當的娛樂性，節奏明快，靠著金田一到處出現四處調查的穿針引線中，命案的枝枝節節的逐步展現，最後再一次揭露；不過金田一耕助還是再度出現脫序的傻氣狀，被認為是兇手而關起來，這種飽有熟悉的元素、新的案件、主角的成長和轉變之系列作，處處都讓人懷念回味。

下面是金田一耕助的搞笑片段：
「清水的聲音從拘留所裡傳來，金田一耕助毫無防備地走著，忽然不知道是誰在他背後推了一把，金田一耕助不禁踉踉蹌蹌地跌進拘留所，緊接著，他後面的門被人關上了，還聽到一陣十分得意的笑聲。
『清、清水，你幹什麼？』
金田一結結巴巴地問。
『對不起，請你暫時住在這哩，直到總署派人來再說。』
清水一臉得意洋洋地說。
『清、清水，你瘋了嗎？為什麼把我……』
金田一又急又氣，結巴得更嚴重了。
『問你自己吧！我覺得你太莫名奇妙，一個流浪漢卻像個偵探似的……什麼菸蒂啦，腳印啦，老是做些令我搞不懂的事。我不打算把你關太久，只要明天電話一通，總署有人來就行了。這段時間就請你忍耐些吧！看在我們的交情份上，我特別優待你，這裡面放了寢具，等一下我會送飯來。放心，餓不死你的，你就當作搭一艘大船度假吧！哈哈哈。』
清水開朗地大笑著，不管金田一耕助怎麼說，他全聽不進去，笑了一會便逕自走了。」……pp.218，《獄門島》(上)
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他山之石：
日文維基條目，有小說和映畫介紹
洪維揚先生的札記，提到橫溝正史最喜歡的金田一系列作就是《獄門島》。不過目前為止我最喜歡的也是《惡魔前來吹笛》
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格內相關閱讀：
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書名：獄門島(上)、(下)
作者：橫溝正史Yokomizo Seishi
譯者：曾小瑜
出版：1997，台灣：加珈文化
ISBN：9577784089、9577784070


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2007年6月13日 星期三

[書店]到 豐原誠品書店殺時間

每個月都會回台中一趟，搭著電聯車往來於樹林==豐原，已變成例行公事。雖然知道豐原也有家誠品，卻始終提不太起勁去看看。下午原本要在豐原辦一些事，卻記錯時間早了一小時，再回大雅又浪費時間，就乾脆到太平洋百貨內的誠品看看。

外頭下著小雨，百貨側門因為風雨關係停止進出，一進門口，就看到一群高中小女生半是躲雨半是閒逛擠在門口。四處張望樓層告示，剛好看到手扶梯上寫著B2誠品。好久沒來到這家百貨公司，從國小到高中，近十年的日子都常在這裡留連，那時百貨內的書店還是紀伊國屋。下至B1、B2，百貨內的氣息跟記憶中已經不太一樣，那種懷舊的氣氛很難再喚回，裝潢、專櫃跟此時台中市內、台北市內的百貨其實都差不多、很流行。來到B2，誠品離手扶梯有段距離、位在較裡面，附近還有幾個常在誠品看到的專櫃、比如[石尚]。

一進門口，感覺很[信義誠品]，尤其像三樓的生活區，燈光、氣氛、還有書櫃都很類似。靠牆的是高櫃，中間會有些矮櫃，望過去視線沒什麼遮蔽，還看得到矮櫃後的人頭。書店最後面有一大面格狀的裝飾牆，格內放了一些書。底下還有一排排幾十張摺疊椅，看來是做活動時的場地。感覺整家書店比我們家大些，數了一下文學櫃數，卻又和我們家差不多，不過豐原店高櫃大致有5層，我們家雖也有5層，有一層卻是秀面(等於是沒有)，書量還是他們家多，或許整家書店在200坪左右。大致繞了繞，走了文學、人文、藝術區，平擺桌都蠻有層次的，約有高中低三種高度，還會有些小盆栽點綴。書區也敢作些冷門、嚴肅的主題，如現代詩集、布希亞專輯；無意走到外文平擺桌上，發現還有外文書全面成雙八折到月底的活動，取名[Happy 2gether]，這種折扣法真夠猛，不知效果如何；櫃檯前貼有活動預告，海報大大一張大概有1.5倍全開，印刷字體大且明顯，尤其是日期，訊息傳達明顯，上面有些音樂講座、表演團體等，節目蠻豐富多樣的。

一時興起的行程，卻蠻有收穫的。
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他山之石：
無
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2007年6月11日 星期一

[閱讀]讀 茱迪皮考特《姊姊的守護者》：設計過度

 

莎拉和布萊恩一家為了救罹患急性前骨髓性白血病的女兒凱特，利用先進的醫療科技基因配對出小女兒安娜，作為凱特的[備胎]，只要凱特一病危，安娜就必須一再捐血、捐骨髓、捐腎'''等。作為父母的布萊恩和莎拉，對孩子的愛集中在凱特身上，忽略了兒子傑西和安娜。傑西成了少年縱火犯、諷刺的是父親還是消防員。安娜在十三歲那年終於受不了這一切，自己去找大律師坎貝爾，向父母提出控告，想奪回對自己身體的使用權...

 

這本小說開頭的設定、題材選得都不錯，具有爭議性，在親情、醫學倫理、道德等等人性中拉扯糾結。書名《姊姊的守護者》不管中英文都吸引人。每個章節不斷變化視角，時而是安娜、時而是凱特、布萊恩、莎拉、傑西、坎貝爾......的第一人稱敘事。雖然運用了多重視角，給我們看到大量的人物內心獨白，角色卻沒有[活起來]，整部小說還是感覺是同一個作者在說話，除了莎拉、坎貝爾外，其他腳色都像是活死人，尤其是理應最突顯的安娜，給人感覺並不深刻；作者蒐集了不少數據性資料，也穿插在小說中應用，企圖建立其真實性，但顯得適得其反，那些冷硬的計量化數據資料反而令人跳脫，無法進入作品，離角色更遠，比如消防員父親布萊恩敘事時，曾出現這字句：[每一場火災溫度提高十九度，它的規模就會增大兩倍]；小說裡精心設計了許多具有張力衝突的人際關係：坎貝爾和茱莉亞這前男友女友的組合，蘇珊和莎拉這對優秀姊姊和平凡妹妹的組合，凱特和安娜這對相愛卻利益相違的姐妹。布萊恩和傑西這對消防員和縱火犯父子的組合，卻感覺說得太多，劇情、角色設計過度，處處都看得出斧鑿的痕跡，沒有一氣呵成。

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他山之石：

讀後心得：《姊姊的守護者》

閱讀誌《姊姊的守護者》

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格內相關閱讀：

「閱讀」讀 彼得克拉馬《如果梵谷不憂鬱》：正視憂鬱症

「閱讀」讀 凱斯唐納修《失竊的孩子》：動人的小說

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書名：姊姊的守護者(My Sister's Keeper)

作者：茱迪˙皮考特(Jodi Picoult)

譯者：林淑娟

出版：2006年，台灣：商務。

ISBN：9789570521191



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2007年6月9日 星期六

[展覽]看 史博館 兵馬俑特展：有進步

 
猶記2000年兵馬俑初次來台的轟動，不管是台北史博館或是台中科博館，都擠滿人潮。那時史博館的展示是一座座玻璃櫥窗的人俑，單調的陳列，狹小的走道，只能往前不能後退的動線，不管是假日還是平日，參觀時都是被人潮自動推擠往前，完全沒有觀賞品質可言。相較之下，當年科博館的展示就比較成功，模擬出土現況，走進高低起落的黃土，地上鋪著始皇墓式樣的地磚，牆上還有漸次的土層介紹和考古和盜墓的工具解說；今年兵馬俑二度來台，噱頭是新近出土的彩俑、文官俑坑、水禽坑及百戲俑坑，改變一般人對於兵馬俑素面的殺氣騰騰印象。兵馬俑在西安只能遠距離觀賞，彩俑甚至看不到。史博館比起上次進步許多，走道變寬了些，還有模擬現場的展示和照片營造氣氛，展場也變成一個個區塊可以逗留欣賞。展示的文物類別也豐富許多，文官俑坑、水禽坑及百戲俑坑、錢幣、石鎧甲，豐富多樣化的展現也較能還原秦始皇墓的原貌。

比較遺憾的是彩俑較剛出土時已褪色很多，只能看出淡淡的顏色，與宣傳照比起來實在有些差距。展品介紹也有些小瑕疵，英文介紹只有一些大主題有牆面的展示牌，細項的展品都只有中文名稱，沒有英文對照。以這種[厲害]的大展，也有為數不少的外國友人來觀賞，應該能更細心些。另外，有些展品如玉璋、玉觿、玉瑗、銅權、銅殳只有名稱，沒有解說，這樣鋪排開來，一般人除了知道這是用玉、用銅做的，就得不到其他訊息，實在沒有達到博物館的教育功能；這次禮拜三來看展，人潮也不少、略顯擁擠，如果假日應該還是會擠爆掉。可是明明知道空間容不下參觀人潮，為什麼每次在台灣，大展這部分的空間規劃都會有問題？雖然還是整體來說有些問題，不過比之第一次的兵馬俑，史博館已經有進步了。
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他山之石：
這個展原本去年底到今年初在台中科博館展出，原本是由科博館策劃、唯一展出。不知為何隔了2個多月又在史博館展出，而且科博館的名字完全拿掉？這裡也可以看到科博館的展場照片，乍看之下，地磚和空間寬敞是比較不一樣的地方
史博館兵馬俑展官網
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格內相關閱讀：
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地點：國立歷史博物館
時間：2007年5月12日至7月31日
票價：全票200，學生票150元
主辦單位：國立歷史博物館、聯合報系、陜西文物局


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2007年6月3日 星期日

[展覽]看 開FUN - 2007台北國際現代書法展：致力現代書法者眾？

前陣子上網搜尋最近的書法展，正好看到北美館有[開FUN - 2007台北國際現代書法展]，便趁著休假去了一趟。以[現代書法]為主軸，裡面有不少作品可以讓人一開眼見，打破傳統對於書法的印象。有如彩墨畫般的書法，以一個個打太極的人形符號表現太極概念的作品，以電腦合成創作現代碑刻，在宣紙上燒出書法字創作...有不少書家寫出的作品確實不簡單，即便以傳統書法的要求來看也沒什麼問題，比如說字的立體感、映帶，作品氣的連貫性，當然展出的幾乎都是成名已久的名家，大多非浪得虛名。但還是有些作品概念性強骨子裡卻體質不良，字與字間彼此獨立疏離、筆劃塌在紙上不夠立體等。

大體而言，雖然名之為[現代書法]，現代書法VS.傳統書法大約是7:3。少數書家沉浸在現代書法的探索，但一半以上都還是請傳統書法領域的名家來創作現代書法。當然並不能說這些傳統書家的創作不算現代書法，只要概念強、創新又是副好作品，未嘗不可。可是明明有些書家並不致力於[現代書法]卻出現在展覽名單上，也許是因為少了這些為數眾多的當代名家，展覽的號召力便大減。這大展隱隱約約要傳達[現代書法百花齊放]的錯覺，但這並不是當代書壇的真相；如果是少數幾位書家而不是大雜燴，一系列主題的長期探索而不是單幅作品的玩票，或許這[現代書法]的展覽主題能比較實在，而不是讓我感到有些空虛。

然而，一次要見到這麼多當代名家的作品也很不容易，是可以開開眼界的時候。只是，看到的也許不是他們原本自身的風格。
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他山之石：
展覽官網
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格內相關閱讀：
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時間：台北市立美術館 3A、3B展區
地點：2007年5月12日至8月5日
主辦單位：台北市立美術館、華梵大學書法研究中心


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2007年6月2日 星期六

[閱讀]讀 赫拉巴爾《沒能準時離站的列車》：餘韻無窮

 


赫拉巴爾出生於1914年，逝世於1997年，《沒能準時離站的列車》是他1965年寫下的作品。描述二戰期間德軍入侵捷克，捷克一個小火車站所發生的故事。實習生赫爾馬一家都惹人討厭，曾祖父是奧匈帝國的軍隊鼓手，巡行被群眾投砸中膝蓋，終身殘廢得以不用工作領撫恤，最大嗜好就是帶著一瓶蘭姆酒和兩袋菸葉，專找工作正忙的農人、工人閒聊。祖父是個馬戲團的催眠師，人們認為是騙人的把戲。父親早早退休嗜好撿破爛，大家常常有東西壞了零件不好找就找他，但也沒有因此感激。書中的主人翁赫爾馬是個傻小子，自殺未遂剛返回工作崗位。1945年戰爭末期，雖然還在德軍的佔領下，佔領區的人們也蠢蠢欲動，調度員胡比奇卡就計畫著炸掉一輛列車，並且力邀赫爾馬加入...

 

書前鍾文音的推薦序提到了赫拉巴爾有種[卓別林式的幽默]。自己以前讀《過於喧囂的孤獨》的感覺是詩意、甜蜜、殘酷，倒是沒有對於幽默的印象。經她一提醒，這次讀這本書，書中的荒謬、幽默便跳了出來。《沒能準時離站的列車》大多給讀者是個視覺上的感受，事件發生、經過、結束，我們知道有件事發生、發生了什麼事。但作者沒有告訴人物內心的想法，無法得知角色的內心真實感受，宛如我們日常生活冷眼旁觀的人事物。然而劇情繼續推動，小說情節的高低起伏進行著，不太知道其內心想法，卻給讀者更多的想像和解釋空間，有股餘韻無窮意在言外的感受。

 

以下摘錄一段文字，或許可以略知他的風格：

[但是到了三月份，當德軍越過邊境開往布拉格占領我們國家時，我的爺爺單槍匹馬地去阻止他們。我爺爺不過是一名催眠術演員，卻要和龐大的德軍對抗，靠自己的精神力量去阻擋德國的坦克。爺爺沿著公路往前走，雙眼盯著機械化前鋒部隊在前面開路的第一輛坦克。坦克艙口站著一名帝國大兵，他頭上戴著黑色軟帽，帽上飾有骷髏和兩根骨頭。我的爺爺逕自向那輛坦克走去，而且伸出雙臂，雙眼射出含意明確的眼光------掉頭往回開！掉頭往回開！

果然，前面的坦克停住了，後面的部隊也停止前進。爺爺用手指敲敲坦克，眼睛依然射出含意明確的眼光：掉頭回去，掉頭往回開......後來，一名中尉揮旗發出信號，坦克立刻隆隆開動，爺爺站著不動，坦克就從他身上輾過去，腦袋壓進了履帶，帝國軍隊一路再無障礙。]......pp.16

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他山之石：

唯一的文學解藥--讀赫拉巴爾《沒能準時離站的列車》

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格內相關閱讀：

「閱讀」讀 齊格飛藍茨《德語課》：履行責任的矛盾

讀雷馬克《里斯本之夜》

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書名：沒能準時離站的列車(Ostře sledované vlaky)

作者：赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)

譯者：徐哲

出版：2007，台灣：大塊

ISBN：9789867059888

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